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作者电影的拍法集大成者。除了结尾有点小俗套路外,旁白、手持晃、拼接、快剪等都在线。不过结尾确实有点难,战前疯狂浮世绘的背景下,如果是让女主和男主见面后再被虚荣和金钱分开的结尾,可能会更符合片子前后风格的统一。

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似乎沿袭野草莓的创作思路。同样是暮年时分的生命回忆,同样是关于爱与孤独的公路之旅,同样是新老两代之间相互影响的救赎历程,野草莓通过对个体的集中摹绘在回忆的温柔与超现实梦境的尖锐中找到平衡点由此带来异常温暖的轻柔和解;而安哲用凝练的镜头语言与视觉设计构造出诗意影像并以此盛放沉深的现实内容。长镜头每一寸移动每一度摇移都始终能找到构图空间的稳定感与多角度的纵深感、柔和质感的光线空间被大片苍茫的白色与一抹死亡之灰点染由此构成画面统一的隐喻系统、镜面反射与三角关系构图等细节设置又对这些隐喻做出了内在的提炼与指涉。内蕴丰富饱满的视听调度带来的诗性很大程度地消解了那些映衬战争 政治 历史 人生片段的沉痛观感,代之以普世宽广的理性思考,色花堂 永久 网站因此难以捕捉到更深层次的诗意,即使脱缰时空的回忆片段具有最强大的感性冲击

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周日,四通桥华星影城IMAX厅。午饭场,也就来了二三十个人。电影结束后影厅的灯光亮起来,所有人都在原位,没有人站起来,没有人鼓掌,没有人说话。女儿小声问我,爸爸有彩蛋吗,为什么没有人走?我告诉女儿,他们在向英雄致敬。

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